Par RadioTamTam
La purge de la presse écrite continue de s'aggraver avec la fusion des organes de presse sous la direction de sociétés de capital-risque et de grandes fusions d'entreprises dans quelques grandes villes, laissant les journalistes et le public avec un avenir incertain. Moins de points de vente signifie moins d'emplois pour les journalistes, tandis que ceux qui sont employés sont poussés vers des plates-formes numériques dominées par le référencement et les revenus publicitaires - cela signifie également un manque de couverture de l'actualité nuancée et unique pour les lecteurs.
«Nous avons maintenant une structure très rigide et un petit écosystème où des histoires similaires sont essentiellement racontées à partir de quelques perspectives qui sont en fait très similaires», explique Oumar Salifou, animateur de Is This For Real? Breaking the Blue Wall , un podcast canadien de journalisme d'investigation consacré à la description du racisme systémique au sein du service de police d'Edmonton. «Vous n’avez pas la bonne perspective et la bonne diversité dans ces institutions pour raconter les histoires qui doivent être racontées sur le terrain.»
Pour remplir la mission consistant à diffuser des articles diversifiés et des reportages diligents devant les personnes qui en ont besoin, les publications locales et indépendantes ont besoin des compétences et des ressources nécessaires pour consacrer des journalistes à un travail d'enquête à long terme. Mais à mesure que les journaux locaux et les entreprises de médias numériques indépendantes se replient ou sont rachetés, les publications autonomes restées debout sont obligées de réduire les effectifs à un degré pénible.
Avec une pénurie d'opportunités d'écriture disponibles, le personnel et les journalistes indépendants doivent devenir ultra-traitants, prenant des niveaux super-héroïques d'écriture, de recherche, de narration audio / visuelle, de photographie et de médias sociaux - sans parler de passer du temps non rémunéré à promouvoir leur individu. «Marque» pour garantir que leurs histoires génèrent des clics.
Naturellement, les histoires qui résultent de ce petit groupe de journalistes surchargés et surchargés ont tendance à se pencher vers de plus grands titres nationaux ou internationaux, tous écrits d'un point de vue limité dans un délai constant et pressant.
«Les journalistes d'aujourd'hui ont toujours besoin d'un plan B», dit Salifou, décrivant avec précision les problèmes systémiques au cœur du journalisme moderne. «Ils ne peuvent pas mettre tous leurs œufs dans le même panier parce que ce panier contient tellement de trous.»
Bien que le paysage médiatique moderne présente de nombreux défis pour les écrivains d'aujourd'hui, il a une lueur d'espoir. Le journalisme n'est plus une conversation à sens unique - que ce soit via les médias sociaux, les bulletins d'information par courrier électronique ou l'adhésion via Patreon, l'époque où l'on ne connaissait qu'un journaliste par le biais de sa signature est révolue. Le résultat de cette connexion intime en ligne entre les écrivains et leurs lecteurs est que les journalistes ne sont plus attachés à une seule publication; au lieu de cela, ils peuvent consacrer leur temps et leur énergie aux histoires qui comptent le plus pour eux et pour leur public.
«Il est très difficile d'encourager quelqu'un à se lancer dans le journalisme numérique en ce moment, c'est pourquoi les modèles de soutien direct comme Patreon sont si importants», explique Zoë Hayden, rédactrice / fondatrice de la publication sportive féminine The Victory Press . «Nous allons devoir changer quelque chose dans l'économie plus large des médias numériques afin de les rendre durables et dont vous pouvez vraiment vivre.»
Prenez Hayden, par exemple, qui a fondé The Victory Press pour publier une couverture approfondie des sports féminins, un segment du sport qui est chroniquement sous-estimé. En raison du modèle commercial soutenu par les mécènes de Victory Press, Hayden et son pool d'écrivains indépendants peuvent raconter les histoires de ligues féminines qui sont souvent ignorées pour les manchettes, telles que la Women's National Basketball Association , la National Women's Soccer League, et plus encore. De plus, ils peuvent approfondir les problèmes souvent passés sous silence qui se situent à l'intersection du sport et du genre .
Depuis l'aube des journaux, la publicité a été en quelque sorte un exercice d'équilibre pour les éditeurs et les écrivains, une promenade serrée entre le travail de terrain des journalistes et les désirs des annonceurs. Mais, en finançant des projets par le biais d'une communauté, les journalistes sont en mesure de décider avec quels sponsors et entreprises s'associer - ou, si nécessaire, de se retirer complètement de ce processus. Ce modèle donne à Salifou et à ses camarades Is This For Real?cofondateurs Bashir Mohamed et Avnish Nanda la liberté créative de faire de puissants choix éditoriaux par eux-mêmes. À titre d'exemple, comme le podcast est dédié à élever la voix de ceux d'Edmonton qui n'ont pas eu accès aux médias grand public, Salifou explique qu'il se retirera en tant qu'hôte de la deuxième saison du podcast, donc une femme noire ou un individu non binaire peut héberger à sa place.
«Bien qu'il soit toujours extrêmement important de suivre les directives éthiques et les meilleures pratiques en matière de journalisme, la liberté de création que vous obtenez lorsque vous avez un contrôle éditorial important est fantastique», déclare Salifou. «Nous voulons vraiment nous assurer de refléter de manière significative la communauté, créer une plate-forme ou un groupe organisé capable d'attirer plus de personnes et de leur donner des compétences, une formation et des ressources afin que si quelqu'un souhaite démarrer un projet, il pouvez."
Équipé d'un nouveau libre arbitre créatif, cette race montante de journalistes financés par la communauté est en mesure de le transmettre à son public, en lui donnant accès à du contenu bonus, des ressources éducatives et des épisodes de podcast supplémentaires. Ce modèle économique convient tout naturellement à des écrivains comme Touré, journaliste et podcasteur qui a fondé sa carrière sur le fait d'avoir «plusieurs balles jonglant en l'air tout le temps».
Touré est journaliste et animateur du podcast Toure Show, où il interviewe des artistes et des penseurs tels que Joe Budden, Kendrick Lamar et Malcom Gladwell.
Après s'être imposé en tant que personnalité de la télévision et écrivain dans de nombreuses publications historiques, notamment Rolling Stone , Vogue et Village Voice, Touré a utilisé les compétences qu'il a acquises au cours de sa carrière pour créer son propre podcast, The Toure Show. Et, en donnant à ses mécènes accès à un deuxième épisode de son podcast chaque semaine, Touré a désormais l'espace pour explorer de nouveaux sujets et mener des interviews en profondeur sans se soucier des attentes des sponsors.
«Patreon a été formidable parce que chasser les annonceurs est une douleur dans le cul», dit Touré. «C'est une chose d'avoir, disons, que Warby Parker veuille faire de la publicité sur votre émission, mais les marques veulent quelque chose en échange. Faire dire à une personne ordinaire: «J'aime votre émission, je vais m'inscrire et vous donner un peu d'argent, c'est vraiment spécial.»
En tant que culture, nous comptons plus que jamais sur les journalistes, les écrivains et les conteurs. Lorsque nous manquons de compréhension, ils nous aident à comprendre le monde en évolution rapide dans lequel nous vivons, et lorsque nous avons besoin d'un moment de tout cela, ils nous aident à nous échapper jusqu'à ce que nous soyons prêts à nous replonger. Mais autant que nous en avons besoin , ils comptent aussi sur nous. En faisant partie d'une communauté de journalistes, nous ne les aidons pas seulement à naviguer dans les difficultés croissantes des médias modernes - nous leur donnons également le signe que lorsqu'ils créeront leur prochaine grande chose, nous serons là avec eux.
«Je suis profondément reconnaissant envers les personnes qui ont la gentillesse de payer pour mon contenu - et il est essentiel que le travail soit à la hauteur de leurs attentes», explique Touré. «J'ai déjà mis tout ce que j'ai dans chaque interview, mais sachant qu'il y a cette audience haut de gamme qui est très importante pour moi, je réfléchis toujours à la façon dont je peux leur en donner pour leur argent.»
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